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沉迷夜色

问题:123
卷耳》是一篇抒写怀人情感的名作。
其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。
旧说如“后妃怀文王”、“文王怀贤”、“妻子怀念征夫”、“征夫怀念妻子”诸说,都把诗中的怀人情感解释为单向的;
另外,日本的青木正儿和我国的《诗经》专家孙作云还提出过《卷耳》是由两首残简的诗合为一诗的看法。
这些看法反映出对《卷耳》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
《卷耳》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;
后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。
犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。
诗人坚决地隐去了“女曰”、“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。
首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的卷耳被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。
顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;
对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。
一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。
第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。
第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。
我把这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》、《行露》,《周南·葛覃》、《汉广》、《汝坟》等诗中都有此类手法。
这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。
其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
《卷耳》的语言是优美自然的。
诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。
《周易·归妹三·上六》:
“女承筐,无实;
士刲羊,无血。”“女承筐,无实”正与《卷耳》首句“采采卷耳,不盈顷筐”对应。
把民谣用作套语,像一个套子一样放在诗章句首,为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示,这是《诗经》的起兴手法的一例。
诗人善于用实境描画来衬托情感。
旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的:
诗人用了“崔嵬”、“高冈”、“砠”等词语。
而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的:
诗人用了“虺隤”、“玄黄”、“瘏矣”等词语。
而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。
“我姑酌彼金罍”、“我姑酌彼兕觥”,以酒浇愁,便是正面对这种悲愁的心态提示。
全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的:
“云何?吁矣!
”它既是对前两章“不永怀”、“不永伤”的承接,也是以“吁”一字对全诗进行的总结,点名“愁”的主题,堪称诗眼。
怀人是世间永恒的情感主题,这一主题跨越了具体的人和事,它本身成了历代诗人吟咏的好题目。
《卷耳》为我国诗歌长河中蔚为壮观的一支——怀人诗开了一个好头。
其深远影响光泽后世。
当我们吟咏徐陵《关山月》、张仲素《春归思》、杜甫《月夜》、王维《九月九日忆山东兄弟》、元好问《客意》等抒写离愁别绪、怀人思乡的诗歌名篇时,都可以回首寻味《卷耳》的意境。

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其它回答
双眼皮女生

问题:论述诗经卷耳之想象艺术
这首诗更象是一个出了远门的男子在自叙、自怜、自伤。
诗歌第一段的场景很寻常很普通,没什么细节描述,女子劳作的情形似乎随处可见,把这段看作是男子的想象部分应该很合适。
----他在远方想念家中的妻子,脑海中出现这样的画面是很合情合理的。
而接下来的叙述部分,有大量的实物描写和纤细的情绪波动,我想,只有亲身经历过的人才能表达得这样细致这样准确。
单凭想象,怎么可以有这样真实的画面感呢?
其实,象这样的写作手法,在古诗词中是很常见的。
比如,柳永有一首颇具代表性的词作《八声甘州》,里面就用了这样的手法,“想佳人、楼头颙望,误几回、天际识归舟。”明明是词人起了归思在想念故土想念佳人,却偏偏说是对方在想念自己,还说对方因想念过甚而错把别人的归帆当成了自己。
这样的表达,更见情真,更见情浓,也更容易使读者在阅读时心为之动。
再比如,杜甫那首传颂千古的五律《月夜》,也是用了这样的描写手法,通篇都没有写自己如何孤独望月,如何思念亲人,而是一落笔就写了家中的妻子是怎样在想念远在长安的他。
“今夜鄜州月,闺中只独看,遥怜小儿女,未解忆长安。”,月下的揣想如梦如幻,却又是那样情真意切,念的是妻和子,抒的是国难情,字字心声,分外感人。
思乡怀人是世间永恒的情感主题,篇章结构也好,描写方式也罢,那都是创作者的艺术手法的运用,唯有真情实感才是文字的灵魂。
象《卷耳》,优美流畅的语言和朴实自然的情感,使这首简短的小诗即使逾越了千年的时光,仍然光泽莹然。
《诗经》中的“二人转”

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心如筝

采采卷耳,不盈顷筐。
嗟我怀人,置彼周行。
陟彼崔嵬,我马虺隤。
我姑酌彼金罍,维以不永怀。
陟彼高冈,我马玄黄。
我姑酌彼兕觥,维以不永伤。
陟彼砠矣,我马瘏矣,我仆痡矣,云何吁矣。
采呀采呀采卷耳,半天不满一小筐。
我啊想念心上人,菜筐弃在大路旁。
攀那高高土石山,马儿足疲神颓丧。
且先斟满金壶酒,慰我离思与忧伤。
登上高高山脊梁,马儿腿软已迷茫。
且先斟满大杯酒,免我心中长悲伤。
艰难攀登乱石冈,马儿累坏倒一旁,仆人精疲力又竭,无奈愁思聚心上!
《国风·周南·卷耳》是中国古代第一部诗歌总集《诗经》中的一首诗。
这是一篇抒写怀人情感的诗作,写一位女子在采集卷耳的劳动中想起了她远行在外的丈夫,想象他在外经历险阻的各种情况。
全诗四章,每章四句。
第一章实写,二、三、四章是想象的情况,虚实结合。
此诗开始以思念征夫的妇女口吻来写,然后描述以思家念归的备受旅途辛劳的男子口吻来写,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开,犹如一场表演着的戏剧。
其语言优美自然,善于运用当时的民谣套语,善于运用实境描画来衬托情感。

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深冬入心

186****6065:
你好。
《周南卷耳》:
丈夫远役,妻子思念。
她在采卷耳的时候想起了远行的丈夫,幻想他在上山了,过冈了,马病了,人疲了,又幻想他在饮酒自宽。
第一章写思妇,二至四章写征夫。
其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。
而且《卷耳》这首诗的语言优美自然。
诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。
《卷耳》为我国诗歌长河中蔚为壮观的一支——怀人诗开了一个好头。
其深远影响光泽后世。
原诗:
采采卷耳,不盈顷筐。
嗟我怀人,寘彼周行。
陟彼崔嵬,我马虺隤。
我姑酌彼金罍,维以不永怀。
陟彼高冈,我马玄黄。
我姑酌彼兕觥,维以不永伤。
陟彼砠矣,我马瘏矣,我仆痡矣,云何吁矣。
注:
卷耳:
野菜名,菊科,草本,丛生,白花,细茎,蔓生。
可煮食。

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月亮酒

原文译文采采卷耳1,不盈顷筐2。
嗟我怀人3,寘彼周行4。
采呀采呀采卷耳,半天不满一小筐。
我啊想念心上人,菜筐弃在大路旁。
陟彼崔嵬5,我马虺隤6。
我姑酌彼金罍7,维以不永怀8。
攀那高高土石山,马儿足疲神颓丧。
且先斟满金壶酒,慰我离思与忧伤。
陟彼高冈,我马玄黄9。
我姑酌彼兕觥10,维以不永伤11。
登上高高山脊梁,马儿腿软已迷茫。
且先斟满大杯酒,免我心中长悲伤。
陟彼砠矣12,我马瘏矣13。
我仆痡矣14,云何吁矣15!
艰难攀登乱石冈,马儿累坏倒一旁,仆人精疲力又竭,无奈愁思聚心上!

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手动玩家

采采卷耳1,不盈顷筐2。
嗟我怀人3,寘彼周行4。
采呀采呀采卷耳,半天不满一小筐。
我啊想念心上人,菜筐弃在大路旁。
陟彼崔嵬5,我马虺隤6。
我姑酌彼金罍7,维以不永怀8。
攀那高高土石山,马儿足疲神颓丧。
且先斟满金壶酒,慰我离思与忧伤。
陟彼高冈,我马玄黄9。
我姑酌彼兕觥10,维以不永伤11。
登上高高山脊梁,马儿腿软已迷茫。
且先斟满大杯酒,免我心中长悲伤。
陟彼砠矣12,我马瘏矣13。
我仆痡矣14,云何吁矣15!
艰难攀登乱石冈,马儿累坏倒一旁,仆人精疲力又竭,无奈愁思聚心上!

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秋水伊人@

采采卷耳1,不盈顷筐2嗟我怀人3,寘彼周行4采呀采呀采卷耳,半天不满一小筐我啊想念心上人,菜筐弃在大路旁陟彼崔嵬5,我马虺隤6我姑酌彼金罍7,维以不永怀8攀那高高土石山,马儿足疲神颓丧且先斟满金壶酒,慰我离思与忧伤陟彼高冈,我马玄黄9我姑酌彼兕觥10,维以不永伤11登上高高山脊梁,马儿腿软已迷茫且先斟满大杯酒,免我心中长悲伤陟彼砠矣12,我马瘏矣13我仆痡矣14,云何吁矣15!艰难攀登乱石冈,马儿累坏倒一旁,仆人精疲力又竭,无奈愁思聚心上!

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京都的夜晚

问题:就是说是一个贵族女子等待远行的情人或丈夫,既然是贵族怎么还会采卷耳这种植物呢怎么都没有个仆人呢求解释!
这个没有什么疑问,未必是贵族女子亲自采,她可以是看到别人在采的,写这诗歌的人只不过是借采卷耳而指代自己对丈夫的思念……这个属于起兴的手法,诗经的赋比兴三种手法之一……未必一定要是贵族女子亲自采,而且就算亲自采也没有关系,因为古时的贵族,未必就是什么都不做的,那时候生产力不发达,贵族的女子经常也是要亲自劳动的。
而且诗歌后面提到金罍,兕觥都是贵族用的……普通人用不了

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漫前路

陡彼崔嵬,我马虺颓(代)。
颓【拼音】:[tuí]【字义】:1崩坏,倒塌:~坏。
~圮。
~垣断壁。
2消沉,委靡:~萎。
~丧。
~靡。
~唐。
3败坏:衰~。
~败。
~景。
~朽

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杳无期

我看的最深是等待女主人在等着男人的归来可男人的归来却可能不是为了她只是她正好等在他的终点罢了我看过如姐姐的思无邪所以被这种感觉感动了

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